王羲之在书法史上的地位有多高？这个问题毋庸多言，一个“书圣”称号就足以回答问题了。而唐代张旭、怀素，皆有“草圣”之名，“颠张狂素”已经成了书坛难以超越的“神话”。

不过，有一位书法家，他不仅不服张、怀，声望甚至还超过了王羲之，此人就是王铎。王铎，字觉斯，明万历二十年（1592年）生于河南孟津县。

王家为官宦世家，其父王本仁精于书画、博学多才。在父亲影响下，王铎自幼勤临古帖、博览群书。

天启二年（1622年），王铎考中进士，此后历任太子詹事、南京礼部尚书等。南明建立后，王铎被弘光帝重用，升任东阁大学士。

但是，他并未抵抗清军，而是选择与钱谦益出城投降，这也使得他被后人唾骂。王铎书法在清初影响力极大，但乾隆编《贰臣传》，将王铎列入“乙编”，使得当时文人都不敢再学他的字。

直到清代晚期，王铎书法才重新风靡起来。诸如吴昌硕、赵之谦、沙孟海、康有为、林散之、启功，都对他极为敬仰，称赞其书艺高于赵孟頫、董其昌。

启功甚至评价“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，认为他是500年才出一个的天才。岛国日本的“明清调”正是在王铎书法基础上形成的，影响力甚至超出王羲之，被赞“后王胜先王”。

王铎一生学贯古今，从先秦至明末，历代名家用笔特点他都了如指掌，更是穷尽“二王”笔法。他不论临摹什么作品、学习哪位古人，都能做到形神皆备。

如钱谦益所说：“秘阁诸帖，部类繁多，编次参差。蹙衄起伏，趣举一字，矢口立应。覆而视之，点画戈波，错见侧出，如灯取影，不失毫发”。

王铎五体皆通，尤以行、草书最精妙，他曾说：“吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。

不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服、不服、不服！”他连用三个“不服”，表明自己草书取法更为高古，并不从唐人学起。

王铎高明之处在于既能学得古人精髓，又能化为己用、有所创新。《拟古帖》便是例证，此作纵25厘米、横186.8厘米，共49行、400余字。

起笔藏锋，落笔后用涨墨法营造块面感，再衄挫、调锋。行笔中侧并用，笔画绵里裹铁，饱满而不失灵巧，字与字牵丝引带、连绵不断。

结字欹侧，内擫、外拓结合，每一笔都有来处，但又进行了“改造”，尤其是立体感和涨墨处理，可谓“前无古人”，笔法形似二王，而用墨、结字又雄强大气，可谓“独具匠心”。